Hacer una macedonia de géneros puede ser emocionante para quienes, cansados de ver aproximaciones bastante repetitivas y cómodas, encuentran estímulo en alguien dispuesto a poner patas arriba el cine. En teoría al menos, porque alborotar por el mero gusto de alborotar puede acabar en un plato bastante indigesto.
Películas con arrojo y sin miedo al ridículo son más estimables en un periodo donde la corriente principal es más amarrategui, pero surge un problema enorme cuando estas obras tan lanzadas se vuelven lo bastante masivas para que el público grande se acerque a ellas. La reacción más amable acaba siendo estupefacción, cuando no un cabreo monumental ante lo que parece una tomadura de pelo. Nada lo ha ejemplificado tanto últimamente como ‘Emilia Pérez’.
Una nueva identidad
La película de alcance más masivo del director francés Jacques Audiard es también la más arriesgada de su carrera, además de infinitamente polémica por su aproximación a asuntos sociales reales desde la exaltación tonal. Musical, narcothriller y cine social se juntan en esta oscarizada película protagonizada por Karla Sofía Gascón, Zoe Saldaña y Selena Gomez que ya se puede ver en streaming a través de Filmin y de Movistar+.
Rita es una abogada agotada con su trabajo defendiendo a criminales culpables para un enorme bufete. De repente recibe una oferta para un caso muy delicado pero importante que involucra a uno de los grandes capos del narcotráfico en México. Manitas del Monte quiere desaparecer, hacer su transición a la mujer que siempre sintió que era, y Rita es la única que puede ayudarle no sólo a gestionar el proceso, sino encontrar quizás un camino a la redención.
La película parte de una serie de buenas intenciones que parecen más propias de un cine amable e inofensivo de toda la vida más que de el increíble atrevimiento formal que es en apariencia. Identidad de género y el drama de los desaparecidos en México son abordados en un formato de musical de estructura y entonación claramente operística, que trata de romper el realismo todo el rato.
‘Emilia Pérez’: arrojo y buenas intenciones
Es por ello que criticar ‘Emilia Pérez’ por una falta de realismo aunque aborde cuestiones reales es una batalla perdida. Nunca trata de ser realista, ni siquiera cuando decide transformarse en un thriller criminal crudo. Las canciones no buscan ser cantadas a coro, son expresiones muy vivaces de las pulsiones de sus personajes. En ocasiones sus bandazos resultan loables, pero Audiard a menudo trata de abordar las cuestiones de la manera más simplista posible, especialmente los dramas mexicanos que en ocasiones cae directamente en la caricatura ofensiva.
Incluso teniendo algunos hallazgos remarcables, el pulso del director francés no siempre es lo bastante firme para poder aguantar sus propias peripecias. Una aproximación requiere de una ejecución a prueba de arietes y bombas, y su manera de diluirse al final en un tercer acto confuso y plano hace difícil comprar todo lo que intenta. Porque ya era complicado comprar que algunas de estas actrices sepa realmente hablar español.
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La noticia
Es una de las ganadoras del Óscar más polémicas de los últimos años, con una propuesta radical, y por fin se estrena en streaming
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Espinof
por
Pedro Gallego
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