Aunque en muchas ocasiones la realidad supere a la ficción, hay películas (y series) que te hacen conectar con lo que ha ocurrido de una manera diferente, convirtiendo lo íntimo en algo tan turbio como fascinante. Es el caso de ‘La viuda negra‘, la nueva película de Carlos Sedes, que ya se ha colado entre lo más visto de Netflix en hasta 64 países.
En ella nos trasladamos hasta el verano de 2017, cuando aparece el cadáver asesinado de un hombre en un aparcamiento de Valencia, acuchillado siete veces. Todo apunta a un crimen pasional, así que el Grupo de Homicidios de la ciudad, con una veterana inspectora al frente, arranca una investigación a contrarreloj que pronto los conduce a tener una sospechosa conocida como la “viuda negra de Patraix”.
Concretamente, se trata de María Jesús Moreno, una enfermera valenciana que logró convencer a su amante para que asesinara a su marido Es posible que muchos recuerden haber escuchando hablar de ella: como apodo morboso en titulares de prensa, como referencia fugaz en foros de true crime, como ese caso español que parecía demasiado retorcido incluso para una serie.
Pero puede que terminen de conocer mejor el caso gracias a ‘La viuda negra’, la película de Netflix que ahora mismo arrasa en el top de lo más visto en la plataforma. Y que tiene unos ingredientes parecidos a los de otras historias como ‘El cuerpo en llamas‘.
Punto y final
El 16 de agosto de 2017, Antonio Navarro (marido de María Jesús Moreno y técnico de quirófan) aparece muerto con siete puñaladas en el garaje de su casa. Lo que parecía un robo se convierte rápidamente en algo mucho más personal. No había un móvil económico claro, ni signos de pelea, ni sospechosos evidentes. Salvo por una persona.
La clave estaba en el móvil de su esposa, que es el punto de partida por el que la historia empieza a retorcerse. Maje, enfermera en un hospital de Valencia, llevaba una doble vida sentimental de proporciones casi telenovelescas. Tenía, al menos, cinco amantes a la vez, entre ellos el autor confeso del crimen, Salvador Rodrigo, un compañero de trabajo del que ella decía no querer nada serio mientras le pedía, supuestamente, que la librara del marido “tóxico” que le arruinaba la vida.
El asesinato se ejecutó con una frialdad quirúrgica. Salvador le tendió una emboscada a Antonio y lo apuñaló en el garaje. Pero no hubo huellas, ni grabaciones, ni testigos. Solo la palabra de un hombre que, meses después, acabó confesando y arrastrando consigo a la mujer por la que decía haber matado. Aunque ella, por supuesto, lo negó todo.
Arquetipo de “viuda negra”
Puede parecer sencillo desligarnos del perfil protagonista y, a través del apodo, pensar en ella como una mujer seductora, manipuladora, fría, capaz de usar el deseo ajeno como arma. Pero, cuanto más lees sobre ella, más incómodo se vuelve todo. Porque no es solo que mintiera a todo su entorno (familia, amigos, amantes y compañeros), es que tejió una red de relatos sobre sí misma, dibujándose como víctima de malos tratos, como una mujer reprimida, atrapada en un matrimonio infeliz, que no solo le creyeron sus parejas, sino también parte del público al principio.
Y ahí es donde está lo más inquietante: cómo supo modular su imagen, jugar con los tiempos, mantener el control emocional incluso durante los interrogatorios. En el juicio llegó a decir que Salvador había actuado por su cuenta, como si el crimen fuera una distorsión enfermiza del amor no correspondido. Pero los mensajes, las llamadas y la forma en que tejía el relato apuntaban en otra dirección.
Y ‘La viuda negra’ de Netflix sabe captar muy bien esta ambigüedad, aunque no llegue a profundizar en una mirada más profunda a cómo María Jesús Moreno (al igual que ocurre con Rosa Peral en ‘El cuerpo en llamas’) supo explotar las estructuras emocionales y sociales a su favor. Porque no estamos ante una psicópata de manual, sino ante alguien que entendía muy bien cómo inspirar lástima, protección y deseo.
Las comparaciones son odiosas
Al igual que ocurre con ‘El cuerpo en llamas’, en ‘La viuda negra’ también hay un triángulo (o, en este caso, hexágono) amoroso, un crimen premeditado y una mujer en el centro de la trama que descoloca al espectador. Pero donde Rosa Peral era fuego, carisma y furia contenida, Maje es hielo: serena, calculadora, aparentemente frágil.
Aunque ambas historias comparten algo más: el protagonismo de lo emocional por encima de lo criminal. Aquí no interesa tanto el cuchillo como la manipulación afectiva, los vínculos enfermizos, los pequeños gestos que conducen al desastre. Si ‘El cuerpo en llamas’ se alimentaba del fuego del deseo y los celos, ‘La viuda negra’ es más bien un tipo de cocción a fuego lento, que tiene lugar en pasillos de hospital y mensajes de WhatsApp con muchos dobles sentidos.
Fascinación por el true crime
No es casualidad que este tipo de casos estén siendo adaptados por plataformas como Netflix en forma de series o películas. Hay algo en la figura de la mujer asesina que atrae al público, quizá porque desafía nuestro imaginario de género, o porque nos obliga a mirar de frente a los mecanismos del poder emocional, o quizá porque nos recuerda que el mal, a veces, se esconde en una conversación trivia o en una mirada dulce.
También puede ser que tenga algo que ver que María Jesús Moreno no es un monstruo de película. Es una enfermera simpática, con una vida aparentemente normal, que supo jugar sus cartas. Y puede que el hecho de que podría ser cualquiera sea lo más intrigante y lo que anima a la audiencia a acercarse.
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La noticia
‘La viuda negra’ nos fascina porque se parece a ‘El cuerpo en llamas’: la historia real tras el nuevo true crime de Netflix
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Espinof
por
Belén Prieto
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